Как сделать сад без вредителей

Сады есть у многих и как бороться с вредителями актуально для большинства садоводов, сегодня о этом и поговорим. Как бороться с наиболее опасными вредителями и болезнями, применяя доступные средства? Как грамотно и рационально использовать разрешенные в любительском садоводстве ядохимикаты?
Без ядохимикатов пока обойтись нельзя, но применять их надо, строго придерживаясь дозировки и правил обращения, и лишь при определенной степени повреждения, так называемом экономическом пороге вредоносности.

Для основных вредителей плодовых деревьев порогами вредоносности считаются следующие: яблонная плодожорка — 2—3% поврежденных плодов, или 2—3 яйца на 100 плодов; яблонный цветоед — 4—5 жуков на 1 дерево; красный яблонный клещ — до 4—5 подвижных особей на лист; яблонная медяница — 50—80 личинок на 100 соцветий; листогрызущие гусеницы — при уничтожении 25% листьев; яблонные пилильщики — 5% поврежденных завязей; яблонная листовая галлица — 5—7 верхушек побегов со скрученными листьями на 100 побегов; зеленая яблонная тля — 5—6 особей на 1 лист или 8—10 колоний на 100 побегов.

Лишь при превышении порога вредоносности нужна обработка химическими препаратами, при меньшем количестве это нецелесообразно. Однако для таких опасных болезней, как парша яблони и груши, коккомикоз вишни, пятнистости, пороги вредоносности пока не установлены, и, чтобы избежать бурного развития болезней, приходится применять предупреждающие опрыскивания даже при сравнительно невысокой зараженности.

Защита плодовых деревьев будет тем успешнее, чем быстрее будут замечены очаги наиболее опасных болезней и вредителей. Главное — не упустить время, иначе вредители укроются в саду и станут уже недосягаемыми, а споры болезней разлетятся, заражая вокруг ослабленные растения.

Как выложить плитку в технике "мозаика”

Это одна из самых древних техник декоративно-прикладного искусства. Ее знали еще древние греки. Уже в Древнем Риме и Византии техника мозаики получила весьма широкое распространение. В эпоху поздней Римской Империи мозаику уже можно было встретить практически везде — ив частных домах, и в общественных сооружениях. Римские мозаики выкладывались из маленьких кубиков (столбиков) смальты или камня. Иногда в ход шли также галька и мелкие камешки. Но именно использование смальты расширило палитру мозаики и привело к созданию картин, конкурирующих с живописью. По большей части мозаикой отделывали пол, на стенах же предпочтение отдавали фрескам. В результате рождались нарядные и по-настоящему величественные пространства, достойные знати. Однако, несмотря на сложность мозаики, общим впечатлением от римских образцов всегда остается ощущение приземленности этого искусства; в нем нет той изысканности и утонченности, которая встречается позже в византийских мозаиках.